beskrivelse
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Et tumultartet utvalg opptak fra Black Ark, Perrys legendariske studio og arnested for skapelsen. Sjeldne 12-tommers versjoner, uutgitte mikser og med en fantastisk line-up, inkludert:
Trommer: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
bass: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Gitar: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Tastaturer: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Slagverk: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Et raskt søk på Internett bringer opp noen ekstraordinære opptak av Lee 'Scratch' Perry som produserer en økt på Black Ark. Sekvensen er hentet fra filmen 'Roots, Rock, Reggae', regissert av Jeremy Marre, og viser Junior Murvin som samarbeider med medlemmer av Congos og Heptones om en sang improvisert på stedet for filmteamet. Før vokalen spilles inn, legger Upsetters ned backing-sporet. Den musikalske lederen av seansen er den afrohårede bassisten Boris Gardiner; uvanlig er det han som teller i bandet for å starte hver opptak. Etter en lang samtale med Boris for noen år tilbake, spurte jeg Lee om hans bidrag til Black Ark-lyden.
Lee Perry: «Boris Gardiner var en god person, bare en ydmyk person, og han er den beste personen jeg noensinne har møtt i musikkbransjen så langt. Boris er en veldig toppmusiker, og med ham kan du sette alt sammen, han gjør "Police And Thieves" og alt det der. Du bare fortell ham hva du vil, og han kan gjøre det. En veldig flott person.
Boris huskes sannsynligvis best i dag for sin enorme internasjonale hit fra 1986, den schmaltzy 'I Want To Wake Up With You'. Likevel var han på 60- og 70-tallet en av Jamaicas beste bassister og arrangører, og hadde en internasjonal hit med "Elizabethan Reggae", og skapte en rekke klassiske låter i Studio One.
Boris Gardiner: «Jeg gjorde minst sytti eller åtti sanger i Studio One, alt i denne korte perioden mellom januar og april 1968. Og vi pleide å jobbe fire dager i uken, og vi gjorde fire rytmer per dag for 30 pund i uken - det var gode penger. Jeg spilte på sanger som «Feel Like Jumping», «Nanny Goat», «Baby Why» av Cables, hele «Heptones On Top»-albumet og «Party Time». Lee Perry pleide å være i Studio One samme tid som meg, og jobbet litt rundt, så han kjenner meg derfra. Så han kom og tok meg inn i gruppen da Black Ark-studioet var i gang. Han bygde den på baksiden av hjemmet sitt. Så Scratch ringte meg og ba meg komme og gjøre noen økter rundt i studioet hans. Jeg var alltid forut for tiden min, slik jeg kan se det, i musikken på Jamaica. Så sangene jeg har laget, hører du alltid akkordprogresjoner og endringer. Noen ganger tenker jeg at det er som om jeg er født i feil land, fordi jeg bare ikke kunne lage en to-akkord-melodi - heheh! For meg trenger den mer enn to akkorder for å gi den litt spenning, som om den trenger noen endringer eller noe.
Etter år med flytting mellom Jamaicas konkurrerende anlegg, hadde Perry bestemt seg for å bygge sitt eget studio på baksiden av huset hans i Washington Gardens.
Lee Perry: «Den svarte arken lager en haug med dritt – haugen min og jeg la den under den svarte arken. Jeg lager den svarte arken over dritt pisset mitt, så bassen blir alltid "Basj Bøs Bæsj"! Errol Thompson satte maskinene inn der og lagde patchpanelet. Så studioet ventet, men bare jeg kunne betjene det. Jeg hadde ikke Soundcraft-mikseren da, jeg kjøpte en slik ting du kaller en Alice-mikser. Vi hadde ikke noe profesjonelt, men lyden satt i hodet og jeg skulle få ned det jeg hører i hodet. Og det er som et leketøy, en lekesak, det er slik musikk er. Du ser som når du kjøper et barneleke, vel du bringer en glede til dem, så er det slik jeg ser musikk. Jeg ser ikke musikk slik andre ser den, jeg ser den bare som et leketøy.
Uvanlig bestemte Lee seg for å gjøre alt selv, både produksjon og engineering. Filmklippet viser Lee fullstendig avslappet mens han samtidig styrer musikerne og justerer innspillingsmaskinene sine.
Boris Gardiner: «For meg visste Scratch alltid hva han ville. Av dem alle var Scratch en ekte produsent, fordi han ville være i studio og han ville lytte og si endre dette eller jeg liker det ikke, og han var også sin egen ingeniør, så han var alltid der og lyttet. Så han visste hva han ville og hvordan han skulle prøve å få det fra starten, i motsetning til Coxsone Dodd eller Duke Reid, som visste hva de likte eller ikke likte først etter at de hørte det. Scratch var der med alle, så han gjør virkelig en full produksjon som en ekte produsent.
Lee Perry: «Jeg pleide å gjøre dem helt alene. Hvem som helst i studioet mitt kunne sette seg ned i besøksstolen og se, men jeg gjør alt - jeg har en stol som kan bevege seg herfra til der, en stol som har hjul. Så jeg kunne snu meg i et hvilket som helst område eller hvilken som helst retning, så jeg kunne ha hånden min her og hånden der borte. He he.
Og i en tid da 8 og 16 sporopptak hadde blitt normen i de fleste avanserte studioer, spilte Lee inn alt til en semi-profesjonell TEAC 4 sporopptaker, som han kan ses tilfeldig justere med en skrutrekker i filmklippet. Han forklarte at siden han ville ende opp med å mikse ned til en stereo (eller tospors) master, ville flere spor bare være en distraksjon.
Lee Perry: «Det var ikke en profesjonell båndopptaker, jeg brukte TEAC 4-sporsettet som de prøvde som et eksperiment for å se hva som ville skje. Vel, jeg har alt satt opp. Det første jeg vil tenke på, greit, er at du må mikse alt tilbake til 2-spors stereo eller 1-spors mono. Så kan du trykke på den og slippe den. Så jeg visste hva jeg ville på slutten, og jeg balanserer det akkurat sånn i studio med instrumentene. En gang når du bare setter fire eller fem instrumenter i studio, har du en bedre, renere plate, du kan høre hva alle spiller. Og hvis du har kanskje åtte musikere i studio, er det mer som en forvirring, fordi alle vil spille en annen ting, yunno. Hvis du er produsent og du kan fortelle dem hva du vil høre, vil det bli bedre. Så jeg kan sette bass og tromme sammen på ett spor fordi jeg vet nøyaktig hva jeg trenger. Hvis du ikke vet, trenger du flere spor slik at du kan balansere det senere. Så for bakgrunnen ville jeg bare gjort de to sporene: bass- og tromme- og perkusjonssporet, altså ett; og gitaren, orgelet og pianoet på et annet spor, altså to. Så du har fortsatt to spor til hvis du vil gjøre vokal, det ville være tre. Og hvis du vil gjøre horn eller en harmonivokal, kan du gjøre det på fjerde spor. For meg er det sløsing med tid, sløsing med energi med en 24 spors maskin, sløsing med strøm og sløsing med penger. For det hele må komme ned til ett eller to spor til slutt.
Den tidlige Black Ark-lyden var nedstrippet og minimal, ofte med bare en eller to musikere som spilte keyboard eller gitar. Lee ville også bruke ekstrem EQ for å understreke bassen og toppene, og hi-hat-lyden hans er umiddelbart gjenkjennelig fra Arkens tidligste dager.
Lee Perry: 'Vel, jeg pleide å ha en equalizer for basstrommen, og det er som for tyngde på takten, og så hadde jeg en annen equalizer for cymbalen, for å gi den det "Ssshhh ssshhh". Så vi har en annen maskin for å sende forskjellige instrumenter gjennom som de kan høres annerledes ut. Jeg klarte å endre vibrasjonen i musikken, fordi musikken bare var lokal musikk produsert av romdrikkere og kannibaler. Så jeg slår på musikken til et høyere område.
Boris Gardiner: «Jeg tror jeg alltid bruker en DI-boks til å spille inn bass på Black Ark. Fordi bass vil tone inn i de andre instrumentenes mikrofon, så vi plugger den ofte rett inn i brettet og så setter Perry EQ på brettet og tar den rett. Så bygde vi en trommebod slik at trommene også høres separat ut - det gir ham mer kontroll.
Etter hvert som Black Ark utviklet seg, utviklet Lee en rikere collage av lyd, bygget rundt tre primære effekter: Mu-tron Bi-Phase phaser, en fjærreverb og et Roland Space Echo.
Boris Gardiner: «En ting med Scratch var at han alltid brukte effektene sine - det var lyden hans. Han faser alltid ska-gitaren, men du vet ikke alltid at han spiller den inn slik før han spiller den tilbake. Så før han spiller det av har du ingen anelse om hvordan det vil høres ut.
Lee Perry: «Jeg hadde en phaser som jeg kjøpte, og så når jeg er i studio, i maskinrommet, og fase dem inn, hører ikke musikerne det, hva jeg gjør, før de kommer i studio, og de hører innfasingen. Så vi gjorde alt live. Og musikerne de vil ikke engang vite hva som skjer! Mens musikerne spiller, holder jeg på med innfasingen. Jeg tar musikeren fra jorden ut i verdensrommet, og bringer dem tilbake før de kunne innse, og setter dem tilbake på planeten jorden. Faseren gjorde ting annerledes, som å gi deg en visjon om rommet og skape en annen hjerne, en fasehjerne. Så det er der jeg tar musikken ut av det lokale systemet og tar den med ut i verdensrommet. Space Echo har også noe med hjernen å gjøre. Du sender ut telepatisk melding og den kommer tilbake til deg, så det er slik Roland Space Echo-kammeret kommer inn - det du sender kommer tilbake til deg. Og mens du vet at du sender telegrammene ut, venter du på hva som er svaret fra telegrammene som kommer tilbake. Så det er grunnen til at Space Echo går og kommer, spoler hjernen tilbake og spoler hjernen fremover. Jeg brukte også et fjærekkokammer, men bare for tromme, for trommelens sammenstøt. Og alt passet inn, som at det jeg vil gjøre det bare kommer til meg og kommer fra ingensteds, og så dukker det opp og det skjer.
Boris Gardiner: «Han elsket å gjøre ting som ingen hadde gjort før, han prøver alltid en ny ting. Og han var også en god forfatter vet du. Perry tar inn en trommemaskin noen ganger, og vi bruker den på noen sanger for Kongos og alle. Vel, jeg liker faktisk å spille med en trommemaskin fordi en trommemaskin alltid er stødig. De fleste trommeslagere de enten skyver frem eller trekker seg tilbake - de kaller det den menneskelige berøringen, men jeg kaller det for utide! Hahaha. “Row Fisherman Row” var egentlig den store hiten med Congos, men det er alle ekte trommer og perkusjon, det er bare det at Perry får det til å høres nesten ut som en maskin med ekkoene sine på perkusjonen. Jeg spilte på «Police and Thieves» og det var en stor hit også, kanskje det var Sly Dunbar på det. En dag kom Bob Marley til ham med en sang på et bånd og sa "gutten Perry, jeg liker egentlig ikke bassen og trommen på denne sangen her, hvis du kan gjøre noe med den så bare endre den og se om vi kan få noe bedre». Vel Perry hadde bare 4-spors kassett i studioet sitt, men dette var en 24-spors kassett som Bob tok med seg. Så Perry ringte meg og Mikey Boo og tok oss med ned til Joe Gibbs studio og begynte å spille rytmen og alt det der på 24-sporet. Så jeg var på bass og Mikey Boo var på trommer og vi lytter og vi lytter, og så dubber vi den tilbake for å lage ny tromme og bass. Den sangen ble "Punky Reggae Party", så det viser deg hvordan Bob stolte på Perry.
Lees andre store innovasjon var å legge til lag med lydeffekter, noen ganger live gjennom en åpen mikrofon, men ofte forhåndsinnspilt på et kassettbånd som han ville legge til collagen ved mixdown. Fordi disse effektene - bjeller, cymbaler, dyrelyder, dialog fra TV-en - ikke ble synkronisert med musikken, ville de legge til et lag av tilfeldighet til lyden.
Lee Perry: «Du vet kassett? Jeg lager kassett med lydspor, og alle de tingene med cymbalslikking, blinking. I Black Ark-studioet mitt hvis du lytter til var cymbalen høy, som "Ssshhh ssshhh". Men jeg spilte dem alle inn på kassett, og mens jeg kjørte sporet og det tok musikeren fra studioet, spilte jeg kassetten for å balansere med tromme-cymbalene og slike ting, så de trengte ikke spille det fordi det allerede var på kassettavspilling. Du kan kalle det prøvetaking. Og jeg har denne "Mooooow", som kua, kjørende på kassetten, og den går inn på sporet at jeg ville høres slik ut. Noen oppdager det på et toalett. Du vet når toalettpapiret er ferdig, og du har rullen, og hullet som kommer i midten. Vel, du legger det til munnen og sier "Hååååå", og det høres ut som en ku. Du legger den til munnen din og imiterer en ku og sier "Mååååååååååååååååååååååååååååå". He he he. Ja, lydsampling. Vel, noen måtte starte det, og vi elsket å gjøre de tingene.
Boris Gardiner: «Vel, Black Ark hadde en sterk stemning, men når alle var der, likte de fleste gutta som røyker det, men de som ikke røykte likte det egentlig ikke, som meg selv. Scratch er en mann som aldri spøker med å tegne urter til ham, vet du? Hehe. Men jeg er ikke en røyker fordi det ikke er bra for hjertet mitt. Jeg har et hjerteproblem som kalles takykardi, en uregelmessig hjerterytme. Så det kan være opprørende til tider når det er så mye røyking på gang.
På slutten av 70-tallet hadde den avslappede atmosfæren på Black Ark blitt dårligere, da Lee forsøkte å frigjøre seg fra ulike ytre press, og oppførselen hans ble mer uberegnelig.
Lee Perry: «Det som skjedde, gjorde jeg for meg selv for å ikke jobbe med jinx og duppy kalt dread. Og de duppiene de tror at jeg skylder dem tjeneste. Jeg åpner døren, og duppiene finner ut at jeg er døråpneren, og så tar duppiene form i gården og huset mitt, og de var en jinx. Jinx betyr uflaks. Så for å bli kvitt dem, måtte jeg brenne ned Black Ark-studioet for å bli kvitt jinx.
Boris Gardiner: «Hva er scratch-gal? Vel, noen sier nå at han bare satte på en handling. Men jeg tenker, hvorfor tok han det på seg? Etter alle problemene han hadde og den slags, og de sa at han gikk av hodet, og han begynte å oppføre seg rart, vel, jeg bare sluttet å gå. Jeg sluttet å jobbe der. Det var ikke en god atmosfære - ingen kunne virkelig nyte det igjen. Så jeg kalte det en dag. Det er trist etter alt det gode arbeidet vi har gjort. Men når du prøver å være smart og prøver å overliste andre, så går det ikke lenge med deg. Han kom og gjorde et show her på Jamaica her om dagen, men jeg kjente egentlig ikke Lee Perry som sanger. Han vant Grammy for ikke lenge siden, men jeg synes det er overraskende at han fikk en Grammy som utøver, ikke produsent. Han har vært veldig heldig: nå er han vellykket på en måte, og noen elsker ham fordi han er en karakter, og de ser ingen kledd slik. Hahahah!'
Da han snakket med Lee i februar 2021, via WhatsApp til Jamaica, hørtes han avslappet og positiv ut, med mer ros til Boris og optimisme for fremtiden.
Lee Perry: «Boris Gardiner var veldig god, veldig god i hjernen. Han er virkelig intelligent i musikk, og jeg og han gjør mirakel sammen! Og husk at det var ingen ende på den svarte arken, den svarte arken kommer tilbake. Den svarte arken fortsetter å leve og kan ikke dø.
Artikkel nr: |
848389 |
Artist: |
Lee Perry og venner |
Tittel: |
Svart kunst fra den svarte arken |
Etikett: |
Trykklyder |
Katalognummer: |
PSLP108 |
Format: |
Vinyl 2LP, vinyl, LP |
presser: |
Storbritannia - |
Sjanger: |
Reggae / Dancehall |
Stil: |
Dub |
Tilgjengelig siden: |
10.09.2021 |
betingelse: |
Neuware |
Pris: |
23,99 € |
Vekt: |
500g (pluss 250g emballasje) |